帆高与圭介是对很有趣的「替身」，电影透过比对二人的经历与角色曲线，呈现成年人与未成年人的社会意识。所谓「替身」，又称「叠影」，是小说常用的人物描写手法，透过设叠两个外在与内在相似的角色，继而对比并突出其有别之处，尤其强调相似情况下角色们所作出的选择，从而鲜明立体化其小说角色。在罗伯特．罗杰斯的《文学中之替身》（A Psychoanalytic Study of the Double in Literature）中便有「显性替身」与「隐性替身」之判别。「显性替身」指的是外在相似，如相貌、衣着、动作等，一看便能猜到两者必有所关联；「隐性替身」则是两者的内在相似，如家庭背景、经历、个性等无法及时察觉的共同特征，随着故事发展将慢慢放大共同特征，形成比照。于《天气之子》里，帆高与圭介便是明显的「隐性替身」关系。

帆高像圭介，夏美（圭介的外甥）在故事里曾多次指出。圭介同样是年少离家，独自到东京生活，谈了场认真的恋爱并诞下女儿，而妻子却不幸地因意外离世，说到这里不难察觉须贺圭介这角色的前半人生与帆高甚为相似。新海诚刻意把两道相似的影子连在一起，并安排以上司与下属这种具指导性的关系，顺其自然地衍生一种成年人把经验、价值观传承给下一代的幻觉。然而，如上述主角帆高握着平面曲线，圭介于故事里所传授的大多是生活技能和社会观点，纵使圭介在知道帆高被警察通缉时，尝试阐述自己作为成年人所认同的价值观予帆高，帆高也不加理会，皆因帆高已下定决心，不惜放弃得到别人理解，也要登上废置大厦的顶部，找回消失的阳菜。而这决心亦打动了圭介，促使圭介于最后紧急关头倒戈，帮助帆高从警察追捕中挣脱。

圭介的角色曲线正是由他意识到「谎言」开始产生变化。在《创造角色曲线》一书里，「谎言」即角色于故事里所相信的价值，而「谎言」的价值正是与故事所主张的「真理」价值相对。如同夏美在小说里形容，圭介外表装作一个无赖、什么事情也无所谓的样子，其实内里是个既胆小又规规矩矩的人。好像一般踏入社会的成年人，圭介于大多事情都选择中规中矩，跟随大多数人们的意向作选择，不愿为少数意向的选择付上代价。「一般来说，自己的生活当然比别人重要吧？」，「大家都一样，某人为了某件事牺牲，社会才会运转下去。总是会有背负起吃亏角色的人，只是平常看不见而已。」在与夏美讨论放弃帆高以及阳菜作为晴女的代价时，不论电影还是小说，都能从画面或对白里感受到圭介的愧疚，以「一般来说」和牺牲小我的想法来说服自己所选择的一切都理所当然。这时的圭介仍沉浸在故事的「谎言」——被极致的道德规限、以社会利益为首的世界。