内容简介

木刻版画从唐代开创，历经宋元的发展，到明代时达到了鼎盛时期。明代的木刻版画不仅用于书籍插图，还用于画家传授画法的画谱，制墨名家的墨谱，文人雅士的笺纸，并呈现异军突起的发展趋势。明版画在各地呈现百花齐放之态势，福建建阳版画、南京金陵版画、杭州武林版画、安徽徽州版画等几个版画画派以各自独特的风格占据版画的一角，他们各自依托地域特点和民俗特色形成独具一格的风格，对中国木刻版画艺术的发展起到了重要的推动作用。《明代版画辑刊》主要收集明代刊刻版画文献约一百余种，内容涉及经史子集各部之下多个门类。本项目特聘请著名版画史学者、中国艺术研究院美术研究所教授李啸非担任主编。全书精装影印四十四册，是首部以断代形式网罗中国古代版画的影印文献，希望为版画史的学术研究及相关爱好者提供第一手资料。

作者简介

李啸非，中国艺术研究院美术研究所副教授，中国美术家协会插画装帧艺术委员会学术秘书。版画及插图作品先后获得第十二届全国美展优秀奖、中国首届插图艺术展最佳作品奖。在《美术研究》等CSSCI期刊及核心期刊发表学术论文20余篇，曾受邀参加明清研究国际学术研讨会、第34届世界艺术史大会、第57届美国亚洲研究协会东南分会年会等国内外学术研讨会并发表论文。主持国家社科基金艺术学项目1项：“印刷的图像：明代徽州版画研究”，北京市社科基金项目1项：“晚明版画与出版文化研究”。

黄鑫，国家图书馆出版社副编审，已整理出版《中国古典园林园艺文献辑刊》《中国古代服饰文献辑刊》等大型图书。

出版说明

木刻版畫從唐代開創，歷經宋元時期的發展，到明代達到鼎盛。明代的木刻版畫不僅用於書籍插圖，還用於畫家傳授畫法的畫譜、製墨名家的墨譜、文人雅士的箋紙等，呈現异軍突起的發展趨勢。福建建陽版畫、南京金陵版畫、杭州武林版畫、安徽徽州版畫等，在各地呈現百花齊放之態勢，版畫流派依托各自地域特點和民俗特色，自成體系，獨具風格，對中國古代木刻版畫藝術的發展起到了重要的推動作用。

《明代版畫輯刊》從編者所收集的四百餘部明代版畫文獻中，甄選其中一百二十五部具有代表性的明代版畫文獻作品，依據内容分爲典章教化、神鬼信仰、農學技藝、生活雜述、圖像譜録、聲律樂調和文學戲曲七大類編排。由於各書所收版畫形式不一，因此針對不同版畫文獻，收録的標準不同：全書以版畫爲主的文獻全部收録，如《湖山勝概》《十竹齋書畫譜》《賜號太和先生圖相贊》等；版畫插圖集中成卷的，單獨收録版畫卷次，如《便民圖纂》《緑窗女史》等；原書插圖分布在不同卷次的，特别是部分小説戲曲版畫平均分布於各卷或各回章節之首的，則單獨收録插圖部分，如《袁了凡先生釋義西厢記》《新刻全像三寶太監西洋記通俗演義》《新刻吴越春秋樂府》等；部分文獻的插圖與文本呈對應關係，且插圖體量較大，亦全本收録。爲方便讀者瞭解析出版畫在原書中的位置，書眉處皆標有書名及所在卷次。中國古代的版畫是刊刻主持者、畫家與刻工共同合作的産物，同一部文獻在不同書坊、不同繪刻者的操持下藝術效果大相徑庭。爲了方便讀者比對同種文獻不同版畫形式和風格特色，我們儘可能全部予以收録，如《便民圖纂》同時收録了明嘉靖二十三年（1544）王貞吉藍印本和明萬曆二十一年（1593）于永清刻本，《閨範》同時收録明萬曆二十四年鄭氏寶善堂刻本和明萬曆泊如齋刻本。同時，在書影選録過程中，我們特别收取卷端或卷末牌記以展示刊刻信息，并在著録各書作者信息中增加畫工和刻工署名。書名頁除著録書名、卷數、作者、版本信息外，另排有各書基本信息，包含裝幀形式（綫裝除外）、刊刻牌記和序跋情况等，以及析出版畫情况、圖文形式、圖幅數、繪刻者題名印鑒等。

本書特聘請古代版畫史研究專家、中國藝術研究院李嘯非教授擔任主編，對選目審定、編排原則、修圖印製等方面提出了非常寶貴的意見，在此深表謝忱！該書是第一部以斷代形式網羅中國古代版畫重要作品的影印文獻，二〇一八年項目啓动，直至今日付梓成書，期間在研究并參照鄭振鐸、傅惜華、郭味蕖、王伯敏、周蕪、翁連溪、周心慧、董捷等諸位前輩和專家學者的重要著述基礎上，廣搜博取，粹選精華，希望爲版畫史的學術研究及相關愛好者提供第一手資料。