自1905年中国电影诞生以来，至少在100年的时间里，电影都是以胶片为载体进行拍摄、放映和储存的。从无声到有声，从黑白到彩色，从2D到3D，胶片一路见证了电影的发展、历史的变迁，也承载着一代代电影人的艺术梦想与不懈实践。

　　理论上，在恒温恒湿的环境中，胶片能够保存千年。然而，经历火灾、战乱，许多电影胶片早已无迹可寻，幸存下来的也时刻面临着损坏变质的风险。中国电影资料馆现存胶片电影2万部，如何利用技术手段最大限度修复和保存这些珍贵的影像？如何让沉睡的胶片再次绽放光彩，抵达更广阔的受众？带着这些问题，记者采访了中国电影资料馆电影修复团队。

　　抢救性修复上千部老电影

　　“如果你看过《我在故宫修文物》就会觉得，电影修复师的工作和文物修复师的工作相似，只不过我们日复一日面对的是几十年前甚至一百年前的胶片。”中国电影资料馆电影修复师蒋诗洋，一边从堆如小山的胶片盒里拿出电影《关汉卿》的胶片，一边这样说道。

　　中国电影资料馆被业界称为中国电影界的“库房”，保存有2.78万部自20世纪初以来的中国影片。从2006年组建修复团队以来，中国电影资料馆已抢救性修复了上千部老电影，其中包含一些2K修复。如今，中国电影资料馆每年会对10部老电影进行4K修复。今年计划修复的影片中就有《哀乐中年》《白毛女》《牧马人》等经典老片。修复后的影片，有些会在中国电影资料馆的艺术影院放映，有些会亮相电影节，4K版《老井》就在今年北京国际电影节上完成了首秀。

　　电影修复分为物理修复、数字修复、艺术修复三个步骤。物理修复是数字修复、艺术修复的基础。

　　走进中国电影资料馆物理修复室，几台同时运转的机器映入记者眼帘。这边，一台超声波清洁机中，一卷底片正匀速转动，进行扫描之前的“基础保洁”；那边，阿莱扫描仪在一帧帧扫描胶片，从旁边的电脑屏幕上可以实时看到“胶转数”后的影像。房间中还有两台扫描仪用于扫描影片拷贝和声音素材。“扫描的过程要尽可能避免有灰尘、保持清洁，所以我们平时都拉着窗帘，窗户也用胶带封住了。”蒋诗洋笑着说。

　　跟随蒋诗洋的脚步，记者来到数字修复室。修复师们正目不转睛地注视着电脑屏幕，左右手同时操作，不放过任何蛛丝马迹。

　　“你看，这位老师正在擦除画面上的划痕，那一位在处理抖动和闪烁，需要前后帧反复比对。如果胶片上长了霉斑，那就需要一帧一帧进行修复，我们前几天放映的《武状元苏乞儿》就遇到了这样的情况。”蒋诗洋介绍说，电影修复师不仅要用“火眼金睛”找出画面的硬伤，还要凭借广博的知识面，把不符合影片年代的穿帮镜头一眼识别出来并逐帧消除。比如，过去一些老电影，画面中会出现威亚线等，这就需要修复师擦除。不过，“穿帮镜头也是历史的一部分，所以未修复的版本会将这些瑕疵都保留下来”。

　　“接下来就是艺术修复了，也就是对底片记录的画面进行调色。”走进艺术修复室，在几乎全黑的环境中，调色师张文玉正在为1963年上映的儿童片《小铃铛》调色，“老片子最常见的就是画面颜色偏红，因为胶片上的黄色和青色褪色了，需要我们把画面颜色调成最接近上映时的效果。”