对于《红楼梦》，大多读者往往将目光集中在宝玉、黛玉、宝钗等主角身上，使得红楼丫头们处于视觉“边缘”。实际上，由麝月、紫鹃、小红和茜雪、鸳鸯和平儿、四儿和五儿、芳官和龄官们所呈现的另一幅红楼图景，也足够生动鲜活，显示出曹雪芹伏脉于千里之外的写作匠心。

学者梁归智基于周汝昌、刘心武等人的研究，对这些红楼丫头进行了再一次深描。如争议最大的花袭人，“是个好人，绝不是坏人”；紫娟并非一个会为黛玉而错怪宝玉的“糊涂人”；麝月本意是镜子，她的言行和“风月宝鉴”的寓意相关……

本文摘选自《红楼疑案》，经出版社授权发布。因篇幅所限，有删节。小标题为编者拟。

《红楼丫头》

细心的读者一定有体会，前八十回《红楼梦》其实对丫头描写得更为出色，她们的形象之栩栩如生，故事之生动活泼，所占篇幅之丰富，都绝不亚于对正册中小姐和少奶奶的描写。

但相对于正册中人来说，第五回的“册子”只有副册的香菱，又副册的晴雯和袭人有图像谶语，而晴雯又在前八十回有了结果，香菱的结局在第八十回也已基本完成，所以对红楼丫头的探佚就相对比较困难，只能多从小说的情节和人物性格的分析方面着手，多从原著整体结构大趋势推测考虑，这样其必然率和或然率也就更为多歧。

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袭人是封建礼教的“帮凶”吗？

首先讨论一下花袭人。对她的看法历来存在着尖锐的争论，过去占主导地位的是否定，说袭人是“众所公认的封建统治阶级的奴才”，其罪状有：箴劝宝玉“走正路”——做封建统治阶级的孝子贤孙，诬告暗害晴雯，导致晴雯被冤死，向王夫人密告宝玉和黛玉关系暧昧，在“调包计”里充当帮凶，促成黛玉之死，宝玉出走后又忘恩负义，嫁给了蒋玉菡，“从此又是一番天地”，不贞不烈。总之，花袭人是个奴才、密探、帮凶、小人。

这种认识当然并不符合曹雪芹笔下的花袭人这一人物的美学规定性。仍然是两个问题作梗，一方面后四十回续书完成的花袭人起了干扰作用，另一方面还是“恶则无往不恶，美则无一不美”的传统审美观，以及后来的“阶级划线”“思想划线”的教条主义在人们的头脑里作祟。

后四十回续书不是曹雪芹所作，暂且不论。弄清前八十回里袭人的思想本质和性格逻辑，再结合脂批的有关提示，则可以勾勒出《石头记》原著全璧中花袭人的真面目。我们一条一条来看。