百川汇海——江浙沪皖海派绘画名家精品联展”这些天正在上海市历史博物馆展出。展览汇聚了江浙沪皖四地文博机构诸多难得一见的海派绘画精品，系统呈现海派绘画与其他画派的不同之处，凸显海派绘画的历史地位及其影响，展品包括任伯年巨幅画卷《观剑图》，吴昌硕《设色牡丹图》、《牡丹寿石图》、虚谷《枇杷图》、黄宾虹《幽谷清话图》、潘玉良《豢猫图轴》等。

虚谷《枇杷图》（局部）

吴昌硕《牡丹寿石图》（局部）

推陈出新 雅俗共赏

上海开埠后，各地画家纷纷寓沪以卖画为生，为了适应市民的需求，突破以往文人画题材和书斋型的程式，往往选择代表福禄寿喜等吉祥寓意的花鸟和历史名人为题材，以贴近生活、大众耳熟能详的历史故事和民间传说为对象。在色彩上，用色大胆、或鲜亮堂皇，或醇古厚重、或清新雅丽，富于变化，装饰意味浓厚，展现了大上海的“摩登”风尚。

清 任熊麻姑献寿图轴（1853年）

任熊（1823～1857）字渭长，又字不舍，号湘浦，浙江萧山人。凡人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽俱擅，尤工神仙佛道。画宗陈洪绶，加以变化，融合传统绘画和民间艺术于一体，并吸收西画追求光影立体效果的技法，颇富创造性。笔法简练而传神，造型丰满，形成了结构奇古、衣纹若铁画银钩、设色艳丽古雅、富有装饰意趣的风貌。

相传西王母三月三日寿辰之时，麻姑以绛珠河边的灵芝酿酒前去祝寿，麻姑献寿图成为民间喜闻乐见的祝寿题材。

此图为四任之首任熊所绘，图中并无背景，仅绘麻姑和寿星二人，人物形象高古，占据大部分画面，显得人物形象更突出高大。麻姑手捧一坛灵芝仙酒回首望向手托仙桃的寿星，一前一后，一高一低，彼此呼应。从技法上看，他继承了陈洪绶铁画银钩的线条、极富装饰意味的服饰图案、配饰和高古的人物形象。两人的面部、冠饰、服饰上的图案及配饰刻画的非常细腻，而衣纹则以刚劲挺拔的线条写出。在设色上红而淡，绿而雅，配色丰富，显得古雅，题材却为大众所喜好。