《民国上海话剧演出说明书选编》，胡传敏 / 朱联群 / 陈果嘉  编著，学苑出版社，2022年8月版，980元

民国时期话剧演出史的研究，一直以来都是话剧史研究领域的空白点，当下诸多有关民国话剧的研究，与其说是关乎话剧演出史的研究，还不如说是关乎话剧剧本之研究。

剧本是文学层面的，具有极强的稳定性，一旦形成几乎不会有大的改变；然而话剧演出则情况迥异，同一剧本，不同的时期，不同的地点，不同的演员，不同的受众，则演出的情况完全不同。《雷雨》是话剧史上最为知名的剧作之一，研究《雷雨》的学者不计其数，但却鲜有触及演出本体者，几乎全部都是从剧本着手，运用文学史的研究方法对其进行解构。20世纪30年代中期，位于今天上海南京路步行街第一食品商场的绿宝剧场，便是当年十分有名的通俗话剧的演出场所，绿宝剧场便上演过曹禺先生的《雷雨》，且演剧的实效性甚好，但却从未受到学者应有的关注。究其原因，乃是史料之匮乏。因为话剧演出本身一直是处于动态的变化之中，且无法复制。今天的后人已不能亲历昨日的情形，遂使历史时期五彩缤纷的上海话剧舞台，长期淡出研究者的视线。

胡传敏、朱联群、陈果嘉三先生合力编著的《民国上海话剧演出说明书选编》新书，是近年来出版的有关话剧文献中较为罕见的一部，对于弥补中国话剧演出史（上海话剧运动的发展，在相当程度上代表着中国话剧史总体发展的走势）史料之匮乏，无疑具有重要的作用。该书以清晰可辨的图片、言简意赅的文字，梳理了自1913-1949年间上海话剧发展的路径，堪称民国时期话剧演出史料之“活化石”，极大地填补了话剧演出史料之空白。值得注意的是，该书的三位编著者，均非话剧史的专家，都在图书馆工作，都是民国时期戏剧文献的高手。胡传敏先生是上海戏剧学院图书馆的退休馆员，朱联群教授是中央戏剧学院图书馆的前任馆长，陈果嘉先生是上海图书馆的馆员。

由于话剧史研究长期借鉴文学史的研究方法，致使话剧史的研究十分偏重于文本的研究，对于经典的剧作、经典的人物尤为着力，久而久之，便形成了一种固定的模式。但话剧又不完全等同于文学，除了文本“静态”的一面，尚有演出“动态”的一面，除去经典的作家作品之外，在整个中国话剧运动沿革、变迁的历史过程中，还有哪些剧作、哪些剧人存在？一般的话剧史研究则难以回答。而胡、朱、陈三先生编纂的这本演出说明书，跳出以往既定的话剧史料的窠臼，另辟蹊径，从演出说明书着手，在相当程度上拓展了话剧演出史文献搜集的新途径和研究的新范围。

说明书不同于一般的文本，既非书籍，又非期刊，大都随演出面向观众发售或赠予，故而其留存相较于一般资料而言，便更加珍贵。说明书中相当部分的文献资料，因其特殊的载体，一直未能公行于市，如曹禺先生的《关于“蜕变”二字》、巴金先生的《关于蜕变》等，均是十分珍贵的名家阐述，难得一见。

上海是中国话剧运动的发祥地，话剧之所以能在上海滥觞、发展，得益于上海城市的近代化，市场的繁荣和市民社会的形成为话剧运动的发展提供了需求和动力，使得中国最初的话剧运动在其发轫之初，便走上了职业化的商演之路，话剧演出说明书之产生便是在这种社会形态下应运而生的。为了掌握话剧的演出市场，提升上座率，引导市民大众认识话剧、接受话剧，当年的话剧从业者对于商演演出，可谓尽心尽力。1913年9月6日，有史可考的上海第一场话剧职业化商演，便在位于圆明园路的第二代兰心大剧院举行（不是今天位于茂名南路的兰心剧院），演出的剧社正是该书中所收录的新民新剧社。新民新剧社的领导人郑正秋，号药风，有“新剧中兴”旗手之谓。为了确保首次商演获得成功，在剧院的四周专门安排了提灯的引导者，引导观众有序进入剧院；而在散场之前又安排马车等候，以便疏散观众。为了更好地使观众了解剧情，进一步培养观众观看话剧的兴趣，将观众由戏曲戏园吸引至话剧剧场，当年的剧场经营者精心地制作了演出说明书，以期更好地服务观众。

斗转星移，物是人非，当年话剧演出的情形已不可再现。但透过这些“侥幸”存留下来的演出说明书，可以真实地重现昔日剧场和演出的情形：如1913年9月20日晚上，新民社上演了趣剧《雌老虎》和正剧《谢女泪》。这两场演出的剧情如何？演员为谁？编剧何人？均无史料留存。然《民国上海话剧演出说明书选编》恰好收录了该剧的演出说明书，我们可以获悉参加这次演出的主要演员有郑正秋、王惜花、吴一笑、冯怜侬、黄幼雅、朱双云等人；《雌老虎》一剧由郑正秋编剧，《谢女泪》一剧由朱双云编剧；《雌老虎》是一出家庭情感戏，其剧情大意为“施巧计泼妇收威”，《谢女泪》亦是家庭剧，剧情大意为“恶公婆虐待贤媳妇”。郑正秋不仅是中国早期话剧运动的组织者、经营者，亦是编剧和演员，百余年前的话剧演出不似今日编、导、演各司其职，当年的演出尚无明晰之分工，常常一人兼司多职。据《新剧史》记载，“郑药风，号正秋……癸丑秋七月，首创新民剧社……以回天之力，底于中兴”；朱双云“岁癸丑，郑君正秋倡办新剧，双云多有擘划，新剧之盛，与有力焉”；吴一笑“东方曼倩一流人物，自号老古董，可以知其为人矣”；黄幼雅“春秋仅十五，顾其为剧擅哀感之长，并声容之茂”。