2022年的末尾，五条人乐队的仁科为读者带来一部《通俗小说》，收入55个短篇。仁科似乎并不拘泥于小说的形式，他笔下的叙述者像是一个讲故事的人，以一种轻松、平和的姿态侃侃而谈，有时戏弄一下读者，也偶尔自嘲，讲到起劲的时候，还会爆粗口。

仁科，五条人乐队主唱兼手风琴手和吉他手、词曲创作者。出版社供图。张子豪 摄

然而，这些看似散乱的短篇却共同构成了一种有机的日常生活，通过这些文本，我们看到的是一个喜欢胡思乱想的主人公及其生活轨迹：他曾住在广州的城中村，为了生存，卖过盗版书，送过外卖，发过传单，虽然贫穷，依旧有趣，是个电影爱好者，也对吉他感兴趣。跟随他的视角，可以窥见拥挤、肮脏的城中村所暗藏的一些或荒诞或传奇或神秘的人事，而这些或许也只是他的胡思乱想。奇妙的想象、忧伤的梦境也会加入他并不可靠的回忆叙述中，时序错乱，人事逐渐模糊，这正是主人公的日常。

撰文 | 何明敏（上海师范大学人文学院副教授）

《通俗小说》，作者：仁科，版本：磨铁图书·四川文艺出版社 2022年12月

“现实主义战胜浪漫主义”

仁科的小说语言简练、直白。读者跟随叙述者的视角，走出出租屋，在城中村游荡，快餐店、烧烤档、破旅馆、发廊和士多店等一一映入眼帘。叙述者仿佛一架摄影机，不动声色地呈现他的生活与环境。可以注意到，小说的叙事经常是通过空间的转换、衔接展开，而小说不多的描写也主要关于空间和物品。这就使得小说语言偏视觉化，像电影般一个场景接一个场景具象化展开，一目了然。

作者是如何将不同文本中的人事和场景呈现为一种有机的日常呢？我们可以看到，小说中的人物虽身处城市的不同角落，却可能在同一时间经历同一事件。在《地球仪》里，“我”在快餐店吃饭到一半，突然断电了。在《梦幻士多店》里，“我”闯入一个放着电视的空房间，想到电视机之所以没关，“也许跟刚才短暂的停电有关”。无论是《人性的弱点》里的阿兄和科仔，还是《明天太阳会从财富广场升起》里的“我”和小明，都听到士多店正在播放《明天你是否依然喜欢我》。不同小说里的人物通过共享同一事件、同一现象而关联起来。

作者笔下的人物，在不同的小说里相互串门，不同的人物也会出入同一个城市空间。作者将这些细节编织进不同的文本，由此把散落的人事和场景联系起来，构造出城中村的日常。有时叙述者还会在主人公的经历之外插入其他人的故事，如在《打兔子》中，即使面包店已消失在小东和小陈的视野里，叙述者依然讲述了面包店的故事。这种由主人公的视角辐射开来的叙述，仿佛意大利新现实主义电影的镜头语言，更接近生活的本来面目。

在具体的叙述中，作者常常罗列一些物象，仿佛人物的生活环境和内心世界都乏善可陈。在《人性的弱点》中，阿兄和科仔走在城中村，小说先是写：“城中村里一股霉味，阿兄和科仔穿过一元店、长话超市、成人用品店、私人诊所、麻辣烫、烧烤档、水果铺、糖水铺、蒙娜丽莎发廊、报刊亭士多店。”无论是城中村，或是家乡的县城景观，再到室内布置，作者用一系列的物象呈现客观环境。接下来，作者沿着阿兄和科仔的视角观察城中村。在同一段落的末尾，作者又写：“阿兄继续带着科仔穿过人群嘈杂的街道。每家店铺摆放的货品都溢了出来，占了半条街，使得原本窄小的街道更加窄小，一元店挨着糖水铺，士多店门口放着一个关东煮，成人用品店粘着私人诊所，麻辣烫隔壁是烧烤档，烧烤档过去是水果摊，过了报刊亭就是十元店。”作者再次介绍了城中村街道的布局，在重复中又有变化，而这一次是融入了过路人的视角。段落开头的叙述，仅呈现空间的物理存在，而街道的拥挤则是从过路人的体验而言。作者惯于用节制、简约的笔法勾勒人物的生活及其生活环境，使其显现为司空见惯。

在工地罢工时，小东和小陈无聊到买兔子来“打猎”，现实的“沉重”就此卸下。但结尾处的两声枪响，又好似声音蒙太奇，暗示着某种不幸。对于底层生活，作者不渲染苦难，不表达同情，也不赋予意义，以“轻”的姿态介入其中。另外，作者还喜欢运用不同的视角、逻辑看生活，偶尔会经由主人公的梦境和“胡思乱想”制造一些童趣、浪漫和诗意。在某一刻，阳光从云层的裂缝射下，“我”看着阿珍，阿珍看着“我”，爱情正在发生；落魄的许昌龙在湖边洗脸，却望见对岸有人骑着一匹马走过。正像那条冰冻的巴浪鱼最后一次飞跃，“去到了别的巴浪鱼所到达不了的高度”，作者的想象力有时让日常别有趣味。卡尔维诺说“轻”需要一种具有“象征性价值”的视觉形象，此时的“巴浪鱼”正是接近于轻的形象。